2026年9月24日凌晨1时40分，游本昌在北京逝世，享年93岁。

中国国家话剧院的讣告称他为：中国共产党党员、著名表演艺术家、一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家、中国戏剧家协会会员、中国国家话剧院退休干部。

2024年5月30日，91岁的游本昌手写了一封入党申请书。整整21页，一笔一划工整有力。他在申请书中写道：“我对中国共产党的认识，源于一个伟大的日子……上海解放了！那一天的经历奠定了我一生对党的信赖基础。”

2025年6月30日，92岁的他在鲜红的党旗下宣誓入党，现场一度哽咽。他说，入党誓词自己准备了一个月，“必须将每个字都刻在脑子里，因为这是我这一辈子要信守的誓言”。

接下来该讲“济公”了——那个“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破”，1985年火遍大江南北的角色。

但今年有一件更值得先说的事。

一、93岁那年，他做了一个关于AI的选择

今年早些时候，游本昌授权制作方使用AI数字分身结合实景，完成广告与短剧拍摄；同时，他本人坚持出镜，录制了一段祝福视频。

这个细节出现在他生命的最后一年。

具体来说，他授权济公形象用于微短剧《济公之冒牌降龙》，该短剧于今年2月上线；同时向养老类品牌开放数字肖像授权，用于拍摄AI广告短片《93岁，我拥有了人生第一个机器人》，今年6月发布。他保留了剧本和成片审核权。

一位93岁的老艺术家做了一个选择：授权数字分身用于商业拍摄，但坚持本人出镜录祝福。

今年元旦，游本昌在社交平台发布了一段“数字济公”送2026祝福的视频。这个选择里有两点非常值得关注。

第一，他区分了“劳动”与“存在”。 广告、短剧是可以被复制的劳动，用数字分身去做，效率更高、成本更低——这是理性的。而祝福视频是“存在”本身，是他作为“游本昌”这个人，对观众说的话，不能假手技术。

第二，他没有把授权当成割裂。 行业里不少老艺术家的数字分身授权，是家属或经纪方的商业决策，本人往往退到幕后。他选择了“两条腿走路”：分身承担工作，本人在场表意。而且他保留了剧本和成片审核权——授权不是放手，是控制边界。

在被技术替代这件事上，人始终保留着选择的权力。而他用最后一次选择，示范了这种权力怎么用。

一个跑了近30年龙套、52岁才演上济公、87岁接下《繁花》的人，到93岁还在自己决定自己站在哪。

要理解这个选择为什么是他做出来的，得从他的一生往前看。

二、少年时代的种子：16岁那年

1933年9月16日，游本昌出生于江苏省泰州市海陵区。1951年从南京市私立钟英中学毕业后，进入南京文工团。1952年进入上海戏剧学院表演系，1956年毕业后进入中央实验话剧院工作——是新中国培养的第一批青年演员。

1949年5月27日上海解放，16岁的游本昌目睹了这座城市翻天覆地的变化。他后来回忆，从那时起，“信仰的种子就在他心中扎下了根”。

这颗种子，七十五年后才被正式确认：2024年初，他郑重向党组织递交入党申请书，足足写了21页；2025年5月被批准为中共预备党员；2025年6月30日，92岁的他在中国国家话剧院宣誓入党，现场一度哽咽。2026年5月26日如期转正。

一个90多岁的人，等了七十多年才做成一件事。这件事本身，就是他一生最好的注脚——他做事从来不赶时间，但也从来不放弃。

三、跑龙套的近30年：“没有小角色，只有小演员”

1956年进入剧院后，游本昌并没有演主角的机会。安排给他的都是小角色，有的甚至连台词都没有。

这一演，就是近30年。他早年参演了《桃花扇》《一仆二主》《阿Q正传》等经典剧目，前前后后饰演了七十余个配角。

即使如此，他依然甘之如饴，秉持着“没有小角色，只有小演员”的信念。

这句话后来被无数表演院校的学生记住。但很少有人细想它真正的分量——一个从1956年到1984年，一直在台上演没有台词的角色的人，说这句话时的心态不是自我安慰，而是一种极为罕见的职业定力。

今天的行业里，新人有三种焦虑：没有镜头、没有流量、没有爆款。用游本昌的近30年对照，这些焦虑都显得太急了。他这近30年不是等待，是准备：那些小角色，最终堆成了52岁那年的济公。

而这近30年囤下的“准备”，也解释了第一节那个选择——他比谁都清楚，什么东西能被复制，什么东西不能。台词可以被AI念，动作可以被AI演，但那近30年在台侧站着攒下的东西，复制不了。

四、52岁的济公：爆发点为什么来得这么晚

1984年，游本昌带着哑剧《淋浴》登上了央视春晚的舞台。这场表演让他大放异彩。不久，他受邀饰演济公一角。

1985年，《济公》播出，火遍大江南北。1986年，他凭此获得第四届中国电视金鹰奖最佳男主角。

那一年，游本昌52岁。

这个数字值得记住——52岁，是一个在今天的影视行业里已经开始讨论“角色定型”“转型困难”的年纪。而他刚刚拿到人生第一个真正意义上的主角。

更值得注意的是他演的是谁：一个疯疯癫癫的和尚。济公这个角色，需要演员同时具备喜剧能力、悲剧底子、世俗气息和超越性——这四样东西不可能在年轻时候修齐。济公之所以经典，是因为游本昌那时候刚好有了这四样东西。他独创的“半笑半哭”神态——半边眉眼恣意洒脱、半边眼眸含泪隐忍——将济公看破世俗、心怀苍生的复杂内核演绎得淋漓尽致。

这直接回答了行业里一个长期被问错的问题：AI演员、数字演员会不会取代真人？技术能生成完美的脸，能生成精准的动作，但生成不了那近30年攒下来的东西。

五、87岁的爷叔：把“工作”两个字重新定义

2020年9月16日，游本昌87岁生日当天，他收到了王家卫导演《繁花》的拍摄邀约。

据光明网报道，他用三年时间参与拍摄。拍摄期间，他跟年轻人一起熬夜，每天工作近10小时，为每场戏都准备了好几套方案。

91岁高龄的他，凭“爷叔”一角再次被观众关注，被观众誉为整部剧的“定海神针”。《繁花》也成了他参演的最后一部电视剧。

这里有两个容易被忽略的细节。

第一，他不是“复出”，也不是“客串”，而是全剧表演的定盘星。一个90多岁的人，在一部以节奏、情绪、质感著称的剧集里，成了表演的参照系。

第二，2024年第29届上海电视节白玉兰奖公布入围名单时，《繁花》多位演员入围，但剧方工作人员透露，是游本昌主动联系剧组，提出不参与本次评奖申报。胡歌说：“我当时看到这个新闻，我其实是笑了，因为我知道，这就是游老师。他在生活中、在工作中，就是这样一直在帮助年轻人！”

游本昌谈过自己的心态：“演了一个成功的角色并不意味着‘登顶’，我们不仅要看到一览众山小的风景，也要看到一山更比一山高。每一次攀登都是从零开始。”

87岁接一部戏，要三年。他在87岁选择的是重新开始——这也是第一节那个选择的逻辑：他从来没有把“过去的成就”当成“以后可以省力的资本”。

六、一句信条，说透了他这一生

游本昌有个信条：“活到老、学到老、乐到老。”

他的表述里还有一句话：“以文艺化导人心——以‘文’化人，以‘艺’导心，永远为观众服务。”这句话挂在他客厅里一辈子。

这不是空话。晚年他仍频繁出现在公益与文化传播场合。2023年电视剧品质盛典上，90岁的他获“品质巨匠”称号，幽默地说自己这个“80后”终于进入“90后”的行列，并对胡歌以及所有年轻演员说：“你们好幸福，进入了这么一个伟大的好时代！”

2024年，CMG第二届中国电视剧年度盛典上，他获“终身成就艺术家”荣誉，手握荣誉感慨“我好幸福”，并将这份荣誉视作一面镜子，勉励自己“活到老、学到老、改到老、干到老、乐到老”。

一个在行业里跑了近30年龙套、52岁才演主角的人，在90岁时仍然说“我好幸福”。

结语：他留下的，比济公要多

回到开头那个选择。

今年，93岁的游本昌授权AI数字分身去拍广告和短剧，自己坚持出镜录了段祝福视频。这件事的示范意义，可能比他演过的任何一个角色都更当代——它回答了AI时代最让人焦虑的那个问题：当技术能复制一切，人还剩什么？

他的答案分三层。

第一层，时间。 52岁才演第一个主角，87岁还在重新开始——“成名要趁早”从来不是这门手艺的规律。行业里的年轻人焦虑“黄金期太短”，但真正的黄金期，往往要等到能力配得上机会的那一天。

第二层，不可复制的东西。 他授权分身承担劳动，坚持本人完成表达，是因为他清楚：台词可以被合成，动作可以被模拟，但那近30年台侧攒下的东西，复制不了。

第三层，选择权。 他16岁时目睹上海解放，心中埋下信仰的种子，等了75年才如愿；93岁时技术换代，他选择让分身去干活、自己来表意。他用一生说明一件事：一个人的价值，不取决于他站在什么位置，而取决于他站在那个位置上做了什么，以及，他选择站在哪里。

中国国家话剧院的讣告称他为“著名表演艺术家”。他女儿游思涵说：父亲没有任何病痛，睡着就去了，最后一句话是“我很舒服”。

一位93岁老人，一生跑过近30年龙套，演活了济公，用三年拍完《繁花》，临走前说“我很舒服”。

这大概就是一个人能留下的、最好的收场。

送别，一路走好。

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